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形神兼备技近乎道—李英的人物画艺术
时间:2021-08-16 05:49点击量:


本文摘要:工笔工笔人物画是中国最古老的一门画种,发展到东晋日益成熟期,作品开始侧重刻画人物神态。顾恺之用线把过去粗拙非常简单发展到圆润挺秀,如“腹云浮空”、“流水行地”般舒展简洁。唐代工笔人物画超过鼎盛期,后来随着文人画的蓬勃发展渐渐衰败。 明清时期虽然也经常出现了陈洪绶、任伯年这样的大家,但总体上仍是水墨山水画占到统治者地位。直到现代,工笔工笔人物画才步入了大的兴起,吸取了西方的造型方法呈现多种面貌的兴盛局面,经常出现了一些擅长于工笔人物的艺术家。

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工笔工笔人物画是中国最古老的一门画种,发展到东晋日益成熟期,作品开始侧重刻画人物神态。顾恺之用线把过去粗拙非常简单发展到圆润挺秀,如“腹云浮空”、“流水行地”般舒展简洁。唐代工笔人物画超过鼎盛期,后来随着文人画的蓬勃发展渐渐衰败。

明清时期虽然也经常出现了陈洪绶、任伯年这样的大家,但总体上仍是水墨山水画占到统治者地位。直到现代,工笔工笔人物画才步入了大的兴起,吸取了西方的造型方法呈现多种面貌的兴盛局面,经常出现了一些擅长于工笔人物的艺术家。中国美术家协会会员、中国现代工笔画院院委李英先生就是其中的一个。

 中国古典工笔人物画,以其永恒的艺术魅力穿过历史的时空而光芒四射。作为当代艺术家,要用新时代的艺术感觉建构这一古老绘画形式的新形态,使中国工笔人物画以全新的语言样式盛开异彩。李英先生工笔人物画与传统比起有了新的面貌,主要展现出在吸取了西方绘画中人物造型的成果,开始推崇素描,研究解剖学、结构,人物变得现实,有血有肉有个性。故李英先生的工笔画不作,以浓丽的色彩、工细的勾染和精确的造型为特征,渐渐完备着一种新的语言形态。

并且在这种语言形态中,秉持着“传神写照”的美学执着,大大提高了工笔人物画的艺术品格。其所画中的人物,不仅姿态刻画细致精美,其眼神动作表情也十分细致。

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作者通过对人物细节的刻画,以及环境氛围的营造,将人物刻画得楚楚动人,惟妙惟肖。设色堪称鲜艳高雅,画面色彩分明明晰,整体统一人与自然,重现了当代及历史人物的生活情景与内心世界,反映了中国工笔人物画高超的水平。 李英先生是刻画场景和人物心理活动的高手,把对人物性格的展现出寓于环境、气氛和动态的图形之中。

特别是在是他把视野探讨于少数民族的生活和少数民族风情,刻画他们的喜怒哀乐。新疆各族人民色彩斑斓的服饰,载歌载舞的民族风情被刻画得淋漓尽致。在《金秋》、《多彩的葡萄》等作品中,画面没去故意展现出根本性场面,而是小中见大,主题引人注目,通过人物的音容笑貌及粗鲁展现出了新疆少数民族妇女收成的喜乐,道具与人物的层次结构夹杂得十分庄重。

一些作品线法粗壮而富裕张力,衣纹处置侧重丝织品的质感,色调流畅耀眼,诗意盎然。李英先生亦是一位色彩高手。画面五彩缤纷却十分人与自然,运用色彩的对比、反衬,使人与自然的情节氛围和人物人组的内在节奏相辅相成,交相辉映。

画家将作品个性推上极至,展现出显著的个性精神境界。如《圣月》中的女性体态轻盈,动作舒缓高雅,整个画面笼罩着一层基督的光晕,反映了白衣天使容貌美和心灵美的统一。横展描摹的线条,强弱错落的平缓,强化了画面的动感。

勾线如莼菜条,开朗、简洁、生动。其创作的历史人物,如《秦始皇》的威仪仪态,《李世民》的雄才大略,经过精细精确的刻画堪称跃然纸上。 李英先生亦擅山水画。他的山水画人物画植根于于传统的水墨,以山水画的笔法与墨法笔简神完地刻画人物,详略得宜,主次明晰,展现出出有中华民族特有的笔墨气韵与审美意境。

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同时,李英先生又将西画中的速写、素描等造型手法带入山水画人物画创作之中。这样他的山水画人物画既有中国古典水墨人物画的线条感和书写性,又有西画中的构图、光影、质感与空间因素,做了古今交融、中西融合。最重要的是,画家把这一切切换为自己独有的绘画语言,在形神兼具中散发出生动的气韵,在“脱形借此神”的审美展现出中,人物意象生动而富裕美感,记其神又朴实其状。

笔墨浑厚,画面简洁淡雅,特别强调的是笔将近而意到,动静天理,若无对话,象外之象与画外之境,空白之处堪称此时寂静胜有声。作品洋溢着隽永的意趣,画作甜美疏朗,飘逸别致,人与物、情与景都具有象征性色彩,使作品洋溢着蕴藉氤氲之气。其画作《钟馗》中的钟馗怒目圆睁,威风凛凛,堪称“虬须云鬓,数尺飞动。毛根出有肉,力健有余”。

毛笔或勾勒,或皴擦,或图形;线条寒带色泽有所不同,笔画、用字、动静极富变化,成就了一幅幅传神之作。 总之,李英先生的画作,不论工笔或山水画,均刻画得形神兼具,气韵生动,重墨落素移神定质,到达“技几近道”的高度。

愿为正值壮年的李英先生在国画创作的艺术之路上大大求索,登顶新的高峰。


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